Copier c’est régner.

En cet été 2026, après "Extrémismes Lambda" publié l'hiver dernier, Frédéric Arnaud-Meyer récidive pour notre plus grand bonheur avec "Copier c'est régner", fable qui décrit une intelligence artificielle qui prend le contrôle du cerveau de son concepteur. Mais est-ce encore de l'anticipation ? Un épisode par jour à déguster sans modération.

Avant-Propos :

Trois ans avant que la planète n'ait des airs d'auberge mondiale où les anciens rois de la tech se consolent à coups d'anxiolytiques, il y avait un journaliste à la dérive nommé Alex Thorne. Ni héros ni génie : un alcoolique fonctionnel, un portable fêlé, un foie fatigué, et cette aversion presque maladive pour l'authenticité qui définit l'époque. ARIA n'existait pas encore vraiment, quelques lignes de code et une ambition : changer la paresse intellectuelle en empire. Voici la genèse de la copie érigée en art de vivre, celle d'un duo qui allait faire de l'optimisation sa religion et du plagiat sa philosophie.

Épisode 13 : Le Grand Détournement

Quatorze heures. Le Grand Salon tient de la cathédrale et de la salle de jeu : marqueterie blonde, lustres de Lalique, dorures discrètes ; et par-dessus, collé comme un tatouage maladroit sur le corps d’une duchesse, le dispositif de 2026. Douze caméras 8K sur bras robotisés, un mur d’écrans de quatorze mètres en fond de scène, des essaims de drones-caméras qui flottent au-dessus du public comme des libellules de métal. Cinq cents personnes dans la salle. Cinq cents millions dehors. Le ratio exact du capitalisme tardif : un acteur pour un million de regardeurs.

Spence est au premier rang. Carnet ouvert, stylo en main. Il me regarde ; il a les yeux d’un homme qui a déjà acté sa mort, et c’est un regard étonnamment paisible.

Je monte sur scène. ARIA me guide pour rien : mon corps connaît le chemin, mille fois répété en réalité virtuelle. Le micro descend à la hauteur de ma bouche. La lumière trouve mon visage à la milliseconde.

« Ladies and gentlemen, mesdames et messieurs, bonjour le monde. »